En nyligt afsluttet dyreskulptur i bronze har forladt Xinyesheng Sculpture-fabrikken på vej til USA, hvor den vil indtage sin plads inde i et russisk-tema i New York City. Stykket genskaber en velkendt figur fra russisk cirkustradition: en bjørnemor, der balancerer på den ene pote oven på et stablet tårn af tekopper, med to unger, der går med i akten, den ene sidder til siden og den anden løfter en lille tekande over hovedet. Produktionsvideoen dokumenterer den fulde støbning af tabt voks bag skulpturen, fra et tidligt digitalt koncept til den guldbehandlede bronze, der nu er klar til installation.
Optrædende bjørne har længe været en del af russiske cirkus- og folkebilleder og optrådt i omrejsende shows, illustrationer og tekulturmotiver i generationer. For et russisk teværelse i New York, der ønsker at bringe denne arv ind i et fysisk rum, tilbyder en bronzeskulptur en måde at omsætte et velkendt kulturelt billede til et holdbart, detaljeret midtpunkt, der passer naturligt ind i et spise- eller loungeinteriør.
Inden der hældes metal, bygger designteamet skulpturen som en detaljeret 3D digital model. For dette stykke var udfordringen balance i begge betydninger af ordet: kompositionen skulle læses som en bjørn, der fysisk balancerer på en enkelt hævet pote, mens den overordnede silhuet skulle forblive visuelt stabil nok til at støbe, montere og sendes som en færdig bronze bestemt til et indvendigt rum snarere end et åbent plads.
Den digitale skulptur fanger den individuelle pelstekstur på tværs af bjørnemoren og begge unger, de foldede ører, de gribende poter omkring tekandens håndtag og de lagdelte tekopper og underkop, der danner basen. At gennemgå designet digitalt fra alle vinkler, før det blev brugt til en fysisk form, betød endnu mere på et eksportprojekt som dette, hvor kunden i New York godkendte proportioner og kropsholdning fra fotografier og gengivelser i stedet for et personligt besøg på værkstedet.
Når det digitale design er godkendt, omsættes det til en fysisk prototype. I videoen fremstår denne scene som en rå, rødlig skulpturel form: bjørnemoderens hoved og skuldre hviler på en afrundet kuglebase, stadig blød og nybearbejdet i hånden. Dette prototypestadie er, hvor de digitale proportioner kontrolleres i forhold til en håndgribelig genstand, og hvor fin overfladetekstur, såsom de enkelte kløer og den rynkede hud omkring næsepartiet, forfines, inden skimmelfremstillingen begynder.
Dette trin eksisterer, fordi en skærmgengivelse og en fysisk skulptur ikke altid opfører sig på samme måde. Vægtfordeling, overfladefremhævninger og den måde, lyset falder på tværs af pelstekstur, kan kun bedømmes fuldt ud, når formen eksisterer i tre dimensioner, hvilket er grunden til, at Xinyesheng Sculpture bygger en fysisk prototype til komplekse brugerdefinerede stykker i stedet for at støbe direkte fra en digital fil, især for et bestilt værk, der vil rejse til udlandet, før nogen uden for fabrikken ser det personligt.
Den næste fase, der vises i videoen, er den keramiske skalproces i hjertet af traditionel bronzestøbning med tabt voks. Voksmønstre til bjørnefigurerne og tekopsbunden er fastgjort til et netværk af portstænger, derefter gentagne gange dyppet i en keramisk opslæmning og belagt med fint sand, indtil en tyk, stiv skal opbygges omkring hver overflade. Voksen indeni smeltes senere og brændes ud og efterlader en hul keramisk form i skulpturens nøjagtige form, klar til at modtage smeltet bronze.
I optagelserne hænger bjørnefigurerne fra dette stangsystem, fuldt indkapslet i en ru grå-hvid keramisk belægning, hvor portkanalerne forgrener sig som et skelet omkring hvert stykke. Støbning af tabt voks er det, der gør det muligt for smeltet bronze senere at flyde præcist ind i hver sprække, fra pelsens tekstur til det lille håndtag på tepotten, og det er derfor, denne metode forbliver standarden for skulpturer med dette niveau af overfladedetaljer og flere sammenlåste figurer.
Efter at den keramiske skal er brændt og voksmønsteret brændt ud, hældes smeltet bronze i det resulterende hulrum. Når den er afkølet, brækkes skallen væk for at afsløre den råstøbte bronzeform, stadig ru og ufærdig, som det ses i videoen, hvor de enkelte bjørne-, unge- og tekopkomponenter sidder blandt rækker af andre nystøbte stykker i fabriksgården.
Fordi denne skulptur involverer flere separate figurer, bjørnemoren, to unger, tepotten og den stablede tekopsbund, er støbning alene ikke nok til at fuldende stykket. Håndværkere svejser og tilpasser hver støbt komponent sammen, kontrollerer balancepunktet, hvor bjørnens enkelt hævede pote møder kugle- og tekopstårnet nedenunder, og renser sømmene efter portsystemet, før skulpturen går videre til færdiggørelsen. For et stykke på vej til et teværelses interiør i New York, bekræfter denne fase også, at basen sidder plant og stabilt på et indendørs gulv eller en sokkel i stedet for et udendørs fundament.
Den sidste fase forvandler den rå bronzegrå støbning til den lyse guldfigur, der ses stående i den solbeskinnede fabriksgård. En guldfinish opnås gennem omhyggelig overfladeforberedelse og belægning frem for et enkelt lag maling, og videoen viser flere færdiggjorte versioner af skulpturen, der hver især indtager en anden positur i cirkussekvensen, fra bjørnemoderen balancerer på bolden til en unge, der står oprejst på en serveringsbakke.
Denne guldbehandling passer til både historiebogskarakteren af en optrædende bjørn og det varme, dekorative interiør i en tesalon. I modsætning til de mørkere antikke patinaer, der bruges på traditionelle figurative bronzer eller mindesmærker, understreger en lys guldfinish den skulpturelle pelstekstur og legende positurer og kan læses godt under indendørsbelysningen i et gæstfrihedsrum frem for det åbne dagslys i en have- eller pladsinstallation.
Bronze forbindes ofte med udendørs monumenter, men dens holdbarhed og fine detalje-gengivelse gør den lige så velegnet til et temainteriør som et russisk teværelse. De samme kvaliteter, der lader bronze overleve årtier udendørs, modstandsdygtighed over for slid, strukturel styrke og evnen til at holde fin overfladetekstur, gør det også til et valg med lav vedligeholdelse til et gæstfrihedsmiljø med stor trafik, hvor en skulptur kan ses og fotograferes tæt på hver dag.
Et kulturmotiv som den russiske cirkusbjørn fungerer særligt godt i bronze, fordi materialet kan bære både designets legesyge og en følelse af håndværk og varighed, der passer til en restaurant eller tesalon bygget op omkring arv og atmosfære frem for et rent dekorativt tema.
Xinyesheng Sculpture er en Kina-baseret skulpturproducent og specialdesignet metalstatueleverandør med 13 års erfaring i skulpturskabelse. Dets R&D- og designteam har mere end ti års erfaring og arbejder på tværs af skulpturer med spejlfinish i rustfrit stål, marmorværker, forvitrende stålstykker, bronzestøbning og gravstenskunst, og integrerer design, produktion, installation og eftersalgsservice i en enkelt projektproces.
Den russiske cirkusbjørneskulptur afspejler denne fulde arbejdsgang fra en klientopgave til et installeret kunstværk: et digitalt koncept raffineret til balance, kulturelle detaljer og kropsholdning; en fysisk prototype til at verificere proportion og tekstur; støbning af tabt voks til at fange fint overfladearbejde; håndlavet samling på tværs af flere støbte komponenter; og en skræddersyet guldfarvebehandling, der matcher en indvendig gæstfrihed. Den samme proces understøtter projekter, der har nået europæiske offentlige pladser, nordamerikanske campusser og gæstfrihedssteder, religiøse skulpturkommissioner i Asien og mindekunstinstallationer i hele Afrika.
Lost-wax-støbning er fortsat den foretrukne metode til detaljeret bronze-dyreskulptur, fordi voksmønsteret og den keramiske skal kan gengive fine, uregelmæssige overflader, pelsstruktur, små rekvisitter som en tekande, lagdelte tekopper, som ville være svære at opnå med sandstøbning alene. Den digitale model eller lermodel indstiller designets proportioner, kropsholdning og balancepunkt; voksmønsteret og skallen bestemmer, hvor trofast den detalje overlever i metallet; og svejsning og montering afgør, om en flerfigurssammensætning, som en bjørn, der understøtter to unger på en smal base, forbliver strukturmæssigt sund, når den først er installeret indendørs eller udendørs.
Overfladebehandling er lige så vigtig for et stykke, der er beregnet til at blive set tæt på i et gæstfrihedsinteriør. Uanset om en skulptur får en traditionel antik patina eller en lys dekorativ finish som den her anvendte guldbehandling, skal farveprocessen påføres jævnt på tværs af komplekse, ujævne overflader uden at miste den skulpturelle detalje nedenunder. Den russiske cirkusbjørneskulptur, der nu er på vej til et tesalon i New York, illustrerer, hvordan disse stadier mødes, fra en tidlig 3D-gengivelse til et færdigt, eksportklart bronzekunstværk bygget til et specifikt kulturelt og kommercielt miljø.
Dekorativ skulptur af glasfiber i skyløftende stil
Bronze i naturlig størrelse dansende parskulptur – hjertefigur til parkudsmykning
Menneskeskulptur i glasfiber i gargoyle-stil
Buste af menneskelig skulptur i marmor i romersk stil
Moderne bronze nøgen kvindeskulptur i naturlig størrelse
Menneskeskulptur af marmor af en fløjtespiller
Daniel H.
Amanda R.
Robert B.
Jennifer S.
James W.
Barry G.
Michael T.
Emily K.
David L.
Sarah M.
Mikey XV
Jagxue
